En el marco de la tercera edición de Semana Negra BA, los escritores Juan Sasturain, Sylvia Iparraguirre y Carlos Gamerro analizaron el legado de Jorge Luis Borges en el género policial. La actividad se realizó en la Biblioteca Ricardo Güiraldes, con entrada libre y gratuita.
La tercera edición de Semana Negra BA, festival de novela negra de Buenos Aires, continúa hasta el sábado en la Biblioteca Ricardo Güiraldes (Talcahuano 1261, CABA) con entrada libre y gratuita. En ese marco se desarrolló la charla “El policial después de Borges: del séptimo círculo al noir contemporáneo”, con la participación de los escritores Juan Sasturain, Sylvia Iparraguirre y Carlos Gamerro, moderados por Vivian Dragna, escritora y organizadora del Festival Borges.
El debate se centró en la influencia de Jorge Luis Borges en la literatura policial argentina. Sylvia Iparraguirre señaló que Borges celebra el género policial porque, aunque es un “poemiano”, un escritor que celebra el cuento de raciocinio, plantea un detective de intelecto superior que resuelve crímenes, como el caballero Dupin de Edgar Allan Poe. Iparraguirre destacó la aparición de “un segundo personaje que va a ser icónico en el género, que es el amigo que le alcanza un problema. Borges dice que es tan interesante el problema como la solución del problema”.
La autora de Borges, un destino sudamericano (Alfaguara) mencionó que en 1940 hubo una polémica en el centro de la literatura argentina que Borges desata a partir del prólogo de La invención de Morel, donde plantea una disputa con Ortega y Gasset. Según Iparraguirre, Borges propone dos géneros laterales que eran de entretenimiento y los releva: el fantástico y el policial. “El policial que Borges procura y le interesa es el policial aséptico, como era Borges para escribir, y como detestaba la prolijidad de lo real. No quiere la literatura realista sino la literatura intelectual de un hombre que puede plantear un enigma”, afirmó.
Juan Sasturain se refirió a la colección El Séptimo Círculo, lanzada en 1945 por Borges y Adolfo Bioy Casares. “Borges y Bioy leían las crónicas de las novedades inglesas y trabajaban a partir de ahí, de las críticas y comentarios de los libros. Entonces, seleccionaban de qué iban a hablar”, recordó. Además, mencionó que Borges escribió pocos cuentos policiales: “La muerte y la brújula”, “Abenjacán el Bojarí, muerto en su laberinto”, “La forma de la espada” y “Emma Zunz”, algunos bajo el seudónimo H. Bustos Domecq. Sasturain también citó a James Cain, autor de El cartero llama dos veces (1934), y lo comparó con autores rioplatenses como Enrique Amorim. “El Séptimo Círculo tenía las características formales exteriores que son absolutamente coherentes con la descripción de la postura de Borges respecto al enigma”, completó.
Carlos Gamerro abordó la relación entre Borges y el noir. “Si uno piensa un noir de modo muy literal, copiado del estadounidense uno podría decir nada más alejado de Borges. Sin embargo, todo el trabajo de Borges con los cuentos de cuchilleos o el mundo del hampa es un noir criollo”, sostuvo. Gamerro consideró que “los policiales de Borges son fábulas gnoseológicas” y mencionó que “todas las películas de asesinos seriales son muy borgeanas”.
Sobre el policial después de Borges, Sasturain destacó el papel de Rodolfo Walsh, quien en 1953 afirmó en la Primera antología de cuentos policiales argentinos que existe una historia del cuento policial argentino y otra cosa es el género policial argentino, más laxo y complicado. También nombró a Ricardo Piglia y a Eduardo Goligorsky como figuras importantes. Iparraguirre recordó que Borges puso en el centro no solo el policial sino el género fantástico, refrendado con la Antología de la literatura fantástica en 1940, junto a Silvina Ocampo y Bioy Casares.
Ante la pregunta de Dragna sobre a qué autor contemporáneo leería Borges, Gamerro señaló que la dictadura marca un antes y un después en la novela policial argentina. Mencionó que sus novelas Las Islas (1998) y El secreto y las voces (2002) tienen estructura policial y tratan lo sucedido en la dictadura. Asimismo, destacó a Guillermo Martínez y Pablo de Santis, y sostuvo que “el regreso del policial clásico parecía que lo más importante era averiguar la verdad, es decir, saber qué pasó con la dictadura”. Sasturain elogió a De Santis: “Pablo puede escribir cualquier cosa”. También se mencionó La pesquisa de Juan José Saer como ejemplo de yuxtaposición del policial clásico con los crímenes de la dictadura.
La actividad forma parte de la programación de Semana Negra BA, que se extiende hasta el sábado en la Biblioteca Ricardo Güiraldes.